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第四百一十一章 遮面侠的观影感受（第2页）

为了活着，他喝着痰盂里已经浑浊的水，吃一切可以当作食物的东西。利用一切可以利用的条件，只是为了顽强的活下去。

一个犹太钢琴师，为了生命，只能暂时放弃艺术，从社会核心逐渐到被隔绝被摒弃被歼灭。生命和尊严面对残酷的战争时，显得是那么的无奈。

但是他一直没有放弃过生命，没有放弃过希望，尽管希望是那么的艰难，那么的遥远。

有人害过他，也有人帮过他，这里面既有犹太人，又有波兰人，还有德国纳粹。

一名投靠了德国人的犹太奸，最后救了他一命，却不能掩饰他帮凶的身份。

查理兹忽然想到了因为瑞恩才提起兴趣看过的原著，明白了犹太人有好也有坏，波兰人有好也有坏，德国纳粹同样有好也有坏，人性立场在不同的时间不同的地点，面对不同的对象时，有着截然不同的表现。

电影在开场时似乎就预言了这样一个结局——当人类面临艺术与生命的选择时，不得不暂时放弃浪漫而选择实际——没有生命，从此便再不会有艺术。

艺术在战火面前显得羸弱而无助，如同寒风里最后一朵战栗着开放的玫瑰，虽然美丽依旧，但这份奄奄一息的羸弱美丽又能坚持多久呢？她想起了曾经听到过的一个比喻，战争与艺术，就像枪炮与玫瑰——即使在枪林弹雨中，玫瑰也能够瑟缩着盛开，可是盛开了，又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢？

最终，他重新坐回华沙电台，演奏乐曲，一切往如昨日。

两个多小时过去了，查理兹?塞隆虽然是业内人士，但从本质上来说，还是喜欢热闹的年轻人，缓慢的节奏和沉闷冰冷的风格，令她觉得这两个多小时竟然是如此的漫长。

幸好，影片中还有她喜欢的人，虽然其中消瘦单薄的样子，看起来很是让她担心，但他的牺牲确实换来了精湛的表演。

在这部电影中，他的表现真的无懈可击，把一个长期受到死亡威胁，承受恐惧压力的艺术家刻画的入木三分。

特别是有一段，他藏匿于华沙的街区中心，躲在房间里，他不能发出声音让人察觉房里有人，当他又一次因为饥饿而在房里寻找食物时，不小心敲破了一叠瓷盘子，盘子发出尖锐刺耳的破碎声，门口随即传来了激烈的拍门声，他由于恐怖而不断瑟瑟发抖，眼神里透出惊恐的神色，那种不知所措，那种魂飞破散，让人从心底里为他担心，不寒而栗，痛彻心扉。

查理兹只觉得心被揪了两个多小时，不断祈祷，快点结束吧，不管是电影也好，战争也好，都快点结束吧。

尽管不熟悉，但她知道，这部电影带有浓烈的波兰斯基的个人风格，这个导演从电影的一开始就这样折磨着观众，一直到最后都没有温暖过，冷冰冰的就像是华沙冬日的街头一般。

她也明白瑞恩为什么不肯在这部影片上面加大投入了，这样的影片如果能取得高票房，那才是奇迹呢。

查理兹?塞隆又看了眼下面的观众，或许有中途退场的人，绝对不会多，或许是因为电影的题材和风格，观众的反响不算多热烈。

其实，单就她自己而言，抛弃电影那浓烈的个人风格和沉重的题材，《钢琴家》确实不如《辛德勒的名单》精彩。

换句话来说，它太过于沉闷了。

以查理兹自己从业的经验来看，这部电影的影响力恐怕远远比不上《辛德勒的名单》，诞生的先后顺序是一方面，能不能吸引住观众才是最重要的一方面。