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“锵——!”
一声撕裂凝固空气的锐鸣陡然爆开,带着一种决绝的、一往无前的惨烈!清亮的剑身,在极致的速度与内力灌注下,仿佛化作了一道纯粹的光,一道冰冷的、凝聚了所有精气神的寒电!
这一击石破天惊,乃是柳志玄融入了拔剑术的爆发力而成,这一剑,只有快,快到超越思维;剑锋切开凝滞的空气,发出的不是风声,而是某种高频的、濒临极限的震颤嘶鸣。
那剑尖一点寒芒,在欧阳锋骤然收缩的瞳孔中无限放大,直奔他眉心而来,冷酷决绝。
这不是技巧的比拼,这是意志与决断的对撞!任何迟疑都将在瞬间成为胜负的关键。
欧阳锋不愧是一代宗师,他的偏执与坚韧深入骨髓,西域的风沙铸就了他钢铁般的意志,面对这绝强一击,手中蛇杖瞬间由静转动,蛇杖发出一声沉闷的咆哮,以浑厚无匹的内力强行砸偏了这必杀的一剑。
一剑无功,柳志玄立即身随剑走,瞬间避开蛇杖的攻击范围。
来而不往非礼也,欧阳锋立刻出手反击,手中蛇杖杖头微颤,似毒蛇锁定了猎物,嘶嘶作响。那不是寻常的颤抖,每一次微不可察的位移都牵引着周遭气流,生出数道虚幻不定的残影,或劈、或扫、或点、或缠,虚实交错,杀意森然,将对手所有可能的退路与格挡角度尽数封死。更有一道凝练至极的内息暗藏杖尖,引而不发,乃是绝杀之机。杖风低沉呜咽,压得人耳膜发胀。
柳志玄持剑而立,剑身如一泓秋水,映出头顶一线灰蒙的天。面对那鬼魅般罩来的重重杖影,周身内力自然流转,不惊不躁。直至那杖风几乎要撕裂眉睫,手腕才倏然一抖。
长剑无声递出,并非硬撼,亦非格挡,剑尖以一个极其刁钻、近乎写意的弧度斜斜上挑,轻巧地切入重重虚影之中。如谪仙垂眸,于万千纷扰中精准拈住那一瓣真实的花蕊。剑尖精准无比地点向欧阳锋持杖的手腕神门穴,时机、角度、力道,妙至巅毫,逼得他若不撤招,经脉必遭重创。
那蕴含必杀之力的实招,被这轻飘飘的一剑生生逼回。
“好!”欧阳锋琥珀色的眼眸里爆出一缕精光,喝声未落,杖势已陡然生变。刚猛霸烈的虚招尽数敛去,木杖抡圆,带起沉闷如雷的风啸,不再是技巧的极致演绎,而是返璞归真的巨力碾压,似古刹铜钟轰鸣,又隐隐裹挟着一股震慑心魄的嗡鸣——音攻之法融于劲风之中,直透耳鼓,撼人神魂。
柳志玄足尖一点,身形不退反进,揉身抢入杖影笼罩的核心。长剑随之震颤,清越的剑鸣陡然炸响,如九天龙吟,瞬间刺破那沉浑的吼功侵扰。剑招不再拘泥于形,化作缠丝柔劲,或引、或带、或削、或抹,剑身每一次与木杖交击,都发出一声短促而清脆的鸣响,溅起一溜细微的火星。以无厚入有间,将这开山裂石般的重势一一分解、卸开、引导偏斜。
剑杖交击之声密如骤雨,又时而拖长,发出令人牙酸的摩擦锐响。气劲以两人为中心疯狂四溢,地面上的尘土被一次次掀起、荡开,露出下面深浅不一的刻痕。
兵器对战比之拳脚攻击威力更大,杀伤力更强,稍有不慎便是非死即伤。
一百招。二百招。三百招?
已无人去数。
没人知道两人是否已经拼尽全力,只见场中剑气杖影纵横,夹杂着拳脚的轰击,两人战斗的激烈比之之前黄药师和洪七公的比斗要精彩的多也危险的多。
此时郭靖正效仿欧阳锋回身推出的掌法,此掌看似平淡无奇,实则蕴含着巨大潜力。黄蓉刚握住他的手掌,却不想他掌中劲力猛然爆发,只觉一股强大力量将自己猛力推开,瞬间身不由己地向半空飞去。郭靖手掌推出后,方才察觉,失声叫道:“啊!”纵身跃起欲去接应,黄蓉柳腰轻扭,已然立于竹亭顶上。郭靖落地后随即跃起,左手拉住亭角的飞檐,顺势翻上。两人并肩坐在竹亭顶上,居高临下地观战。
穿越红楼,成为小透明贾琮,世界以冷漠对我,我亦回以冷漠……...
叩棺门,问三声,一问何处来,二问何处往,三问往来歇脚处,多饮一杯无? 写在前面: 1.不算盗墓文,更偏灵异志怪。我从来没看过盗墓相关的东西,对盗墓的了解仅限于电影《九层妖塔》和《寻龙诀》,梃多东西是我胡编乱造的,请不要较真,不要考据。 2.单元剧形式,不吓人。 写在后面: 集中一下各单元名称诗句的出处: 嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》 终我一生,难寻太平。——《大明宫词》 只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》 一曲肝玚断,天涯何处觅知音?——左丘明《左传》 晴碧万重云。几时逢故人。——范成大《菩萨蛮·湘东驿》 女郎剩取花名在,岁岁春风一度吹。——查岐昌《题木兰祠》 山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。——《越人歌》 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》 惜别悲杨柳,相思寄杜蘅。——释文珦《送僧之湖南》 美人自古如名将,不许人间见白头。——佟艳雪/袁枚《随园诗话》 西风挹泪分携后,十夜长亭九梦君。——朱敦儒《鹧鸪天·画舫东时洛水清》...
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