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他下意识地抬头望向窗外。月光如水,浸满了整个庭院,将假山、池沼、回廊照得清晰无比,却也朦胧了一层不真实的银纱。那记录着无尽悲欢的手札,在这月光下,显得如此脆弱而苍白。徐伯沉默了许久,最终,他将手札重新用油布包好,却没有放回原处,而是小心翼翼地揣入了自己怀中。他想,这东西,不该再见天日了,就让它随着自己这个行将就木的老头子,一同归于尘土吧。月光静静地照着他佝偻的背影,仿佛默认了他的决定。
也就在这一刻,书院后院那棵最大的老槐树下,阴影深处,似乎有一个极淡极淡的、穿着旧式宫装的身影,倚树而立,遥遥望着徐伯房间那点终于熄灭的灯火,然后,如同被月光融化了一般,悄然消散,再无痕迹。那是最后一个徘徊不去的魂灵,今夜,终于得以释然。
【南山·田庄】
同一片月华,越过千山万水,洒在南山下静谧的田庄上。桑树的叶片被镀上了一层银边,在夜风中轻轻摇曳,沙沙作响,如同低语。远处的田畦,禾苗整齐,月光下像铺了一层柔软的银毯。更远处的小溪,波光粼粼,仿佛流淌的不是水,而是破碎的月影。
林清轩躺在床上,并未睡去。窗棂大开,月光毫无阻碍地流淌进来,照亮了他满头的银发和沟壑纵横的脸庞。他的呼吸有些缓慢而沉重,自知大限将至。奇怪的是,心中并无恐惧,只有一片前所未有的澄明与平静。
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白日里,他已将儿孙唤至榻前,该嘱咐的都已嘱咐,无非是勤俭持家、和睦乡邻、安心耕读。他没有再提及任何关于“京城”、关于“林家”的往事,那些尘封的记忆,似乎早已在二十年的田园生活中被洗涤干净。儿孙们含泪应下,他们眼中的父亲、祖父,始终是那个温和、寡言、懂得许多农事又似乎有些故事的田舍翁。
此刻,万籁俱寂,唯有月光与他对望。在这生命最后的时刻,那些他以为早已遗忘的画面,却异常清晰地浮现眼前。不是朝堂的风云,不是家族的倾轧,也不是那支沉入湖底的金簪所带来的具体痛楚……而是些更细微、更久远的片段。
他仿佛看见了母亲年轻时的面容,在初夏的庭院里,笑着将一枚新摘的玉兰花簪在他的衣襟上,那花香,清甜温润;他仿佛感受到了少年时,偷偷溜出府门,与巷口那个卖糖人的老汉闲聊时,阳光照在背上的暖意,和那糖浆熬煮时散发出的、带着焦香的甜味;他甚至想起了那个雨夜,他决意离开时,城门守军那个素不相识的老兵,默默递过来的一碗浑浊却滚热的酒,那暖流从喉咙一直延伸到胃里,驱散了彻骨的寒意……
这些散落在岁月尘埃里的、微不足道的温暖瞬间,此刻在月光的穿引下,如同颗颗珍珠,被串联了起来,发出柔和的光晕。他忽然明白了,支撑他走过那场浩劫、并在南山下找到安宁的,并非什么高深的哲理或坚韧的意志,恰恰是这些被宏大叙事所忽略的、属于“人”的最本真的善意与美好。
他的嘴角微微牵起,露出一丝极淡却无比真实的笑容。那笑容里,有释然,有感恩,再无半分执念。
也就在这时,他仿佛听到了一声极轻微的、如同露珠滴落般的声响——不是来自耳畔,而是来自心湖深处。那是最后的羁绊,断了。是那支金簪,在意识的最后层面,彻底化为了淤泥的一部分。
他缓缓阖上双眼,呼吸渐止。月光温柔地覆盖在他安详的面容上,如同为他盖上了一袭银色的殓布。
几乎在同一时刻,京城旧林府、如今的明德书院深处,那方曾吞噬了金簪的池塘(如今已被填平大半,改建成了学子们憩息的小亭),水底最深的淤泥里,那支缠绕着水草、覆盖着斑驳锈迹的金簪,最后一点残存的金色,仿佛终于耗尽了所有坚持,彻底黯淡下去,与周围黑沉沉的淤泥再无分别。水波不兴,月光只能照亮水面,照不透那永恒的黑暗。
穿越红楼,成为小透明贾琮,世界以冷漠对我,我亦回以冷漠……...
叩棺门,问三声,一问何处来,二问何处往,三问往来歇脚处,多饮一杯无? 写在前面: 1.不算盗墓文,更偏灵异志怪。我从来没看过盗墓相关的东西,对盗墓的了解仅限于电影《九层妖塔》和《寻龙诀》,梃多东西是我胡编乱造的,请不要较真,不要考据。 2.单元剧形式,不吓人。 写在后面: 集中一下各单元名称诗句的出处: 嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》 终我一生,难寻太平。——《大明宫词》 只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》 一曲肝玚断,天涯何处觅知音?——左丘明《左传》 晴碧万重云。几时逢故人。——范成大《菩萨蛮·湘东驿》 女郎剩取花名在,岁岁春风一度吹。——查岐昌《题木兰祠》 山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。——《越人歌》 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》 惜别悲杨柳,相思寄杜蘅。——释文珦《送僧之湖南》 美人自古如名将,不许人间见白头。——佟艳雪/袁枚《随园诗话》 西风挹泪分携后,十夜长亭九梦君。——朱敦儒《鹧鸪天·画舫东时洛水清》...
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