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第1373章 代际导演的功与过（第2页）

眼见他要脚底抹油，喇总立刻伸手把将他按住。

“你以为我不知道你是来干嘛的吗？你现在要是走了，以后可就别来在找我帮忙了。”

说罢，喇总便松开陈锦年，悠然在回到座位上品茶。

一副完全不在意他是走是留的模样。

陈锦年揉了揉鼻子，大概明白喇总是故意敲打他，索性便大大方方的坐在茶桌的左侧，帮忙添水倒茶。

“我给您交个实底吧，我的公司里有上千号人，所以我不可能放着商业片不拍，去花三四年的时间磨一部艺术片的，另外，我连现如今的电影都没打算拍太长时间，等到时机成熟，我会全面转向CGI和动画领域。”

特效制作成本是逐年降低的。

而影视演员的片酬是逐年保障的。

一旦影视演员的片酬增长速度超过电影票房的增长速度，影视制作行业就会陷入因为过度繁荣造成的“发展陷阱”里，从而使得行业面临结构性的衰退危机。

类似的情况好莱坞也遇到过，只不过好莱坞作为政治形态的输出工具，可以靠着霸权从全球市场吸血，强行摆脱这个陷阱。

国内不能搞文化殖民，所以能依靠的就只有政策调控和技术替代方案。

“用什么样的技术制作什么类型的影视内容，是你的个人职业规划，外人无权干事，我只是提醒你一下，你要让自己成为主流，一旦你在独立制片的道路上走的过远，中影对你的态度很可能转变。”

在用相对郑重的语气将核心问题挑明以后，喇总又以一个退休老头的身份，给他普及了一下中影和北电以及主流“圈层”之间的关系。

中影的前身是八大国营制片厂，北电的前身是文化部电影局电影学校。

从渊源上讲，两者是统一体系下的兄弟单位。

从合作上讲，两者是中国电影业的“产”“学”两核，一个负责提供平台、资金和发行、另一个负责培养人才。

所在中国电影体系里，除了建国前的第一、二代导演，剩下的几代人，全是在密切关系中成长发展起来的，形成了事实上的“产业——学术”垄断。