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第六十三章 循序渐进（第1页）

然后旋律渐渐舒缓了下来，不再是疾风骤雨，而是沉吟，是低回，是一个人独自走在满目疮痍的故土上，看着被战火焚毁的家园，咬紧牙关，把所有的痛和恨都咽进肚子。

顾秋妍的眼眶渐渐湿润了，她的音乐素养极高，她听懂了这首钢琴曲包裹着的思想内核，并产生了共鸣。

这首曲子不是关于乡愁，不是关于那些回不去的旧时光和柔软的思念。它是关于战争的，关于毁灭的，关于在废墟上挣扎站起来，哪怕遍体鳞伤，也绝不倒下的人的尊严。

叶晨弹完最后一个音符，双手从琴键上抬起，在膝盖上轻轻握成拳。他没有立刻回头，只是静静地坐在那里，仿佛在等待着什么。

客厅里一片寂静，过了良久，顾秋妍轻声开口：

“周乙，这首曲子……叫什么名字？”

叶晨转过身，看向了站在自己身后的顾秋妍，回道：

“我思考了很长时间，就叫《抗战狂想曲》吧？你觉得怎么样？”

叶晨弹奏的正是后世风靡流行钢琴界的《克罗地亚狂想曲》，明快的节奏下，讲述的其实是一个关于战火、伤痛与希望的故事。

这首曲子是由克罗地亚作曲家托切.胡尔伊奇谱写，是专门为钢琴家马克西姆.姆尔维察量身定做的作品，收录于马克西姆2003年的专辑《钢琴玩家》中。

这首曲子描绘了20世纪90年代，克罗地亚独立战争期间的真实经历，当时国家满目疮痍，旋律中既能看到灰烬中的残垣断壁，也能感受到人们不屈服于命运的抗争精神。

尽管背景悲惨，但曲子构建在极具记忆点的和弦三音主题上，它象征着顽强生命力，就像废墟中开出的一朵小白花，在风中摇曳，静静诉说着苦难过后的坚强与希望。

它不仅仅是一首旋律动听的钢琴曲，更是一段历史的回响。叶晨把它提前半个世纪问世，放在当下的时代背景下，也能做到恰如其分。

顾秋妍是真的被惊到了，她知道坐在自己面前的这个男人很有才，可是叶晨还是再一次地刷新了她的认知。

钢琴曲中那些和声进行，那些节奏型，那些顾秋妍从未在任何古典或现代曲目中听过的元素，都不属于她熟悉的音乐世界。

但是这都不重要，重要的是顾秋妍听懂了叶晨想告诉自己什么。

不要只看见瓦西里耶夫的乡愁，不要只共情那些流亡者的思念。他们思念的故土，也许正在制造屠杀他们同胞的武器；他们怀念的旧时光，也许正被用来掩盖新的罪。

国仇家恨！

这四个字沉甸甸的压在每一个华夏人的心上，哈城的大街小巷，有多少流亡的白熊人，在咖啡馆里怀念他们的彼得堡和莫斯科；而在哈城外，又有多少华夏百姓在日军的刺刀下瑟瑟发抖，在细菌部队的实验室里变成“马路大”？

叶晨没有对顾秋妍说一个字，但是他用这首曲子，把自己想要表达的一切都说了出来。

顾秋妍低下头，看着自己的双手。就是这双手，刚才还在弹奏《如歌的行板》，把自己沉浸在那份柔软而忧伤的乡愁里。

她忽然感到有些羞愧，她看向叶晨，有些不好意思的轻声道：

“周乙，我……”

“不要去解释。”

叶晨打断了她，站起身，走到顾秋妍面前，目光落在她的脸上，眼神里没有任何的责备，只有一种近乎温和的提醒：

“你不是电影明星，以前也没有从事过特工的职业，所以入戏太深，完全可以理解。只是别忘了，我们为什么站在这里。”

叶晨的话让顾秋妍沉默了很久，她缓缓的站起身，走到了这个男人身边，与他并肩站在窗前。

窗外是哈城沉静的冬夜，隐隐可以看见点点灯火，那棵老槐树的枝条在月光下轻轻晃动，像一幅淡墨的油画。顾秋妍轻声说道：

“我知道有时候我的感性大于理性，谢谢你及时点醒了我，这首《抗战狂想曲》我很喜欢，我会用它来时刻警醒着自己！”

叶晨没有立刻接话，他只是微微侧过头，看了顾秋妍一眼。月光下，她的侧脸柔和而干净，眼睛里有泪痕干涸留下的淡淡光泽，但是神情却出奇的坚定。

叶晨知道，她已经从刚才那种柔软的情绪里走了出来。自己的目的达到了，那首钢琴曲像一盆冷水，把她叫醒了，但也像一团火，把她心里某些沉睡的东西点燃了，这就足够了。

叶晨神情放松地抻了个懒腰，打了个哈欠，然后说道：

“去睡吧，明天我们还要继续忙碌。”

说着叶晨朝着自己休息的书房走去，只留给顾秋妍一个背影。

其实叶晨今天之所以会做这一切，就是希望给这个女人及时的敲响警钟，并且他不是神经过敏的无的放矢。

在原世界里，当顾秋妍要向国际共运那边发报，说出瓦西里耶夫的计划时，她痛苦的伤心落泪。

她心里很清楚，随着自己的出卖，等待着瓦西里耶夫这伙人的结局只会是计划的破产和死亡。

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